Ο ρόλος του χορού

Κι ο χορός όμως των Θηβαίων γερόντων δεν πάει με το μέρος της Αντιγόνης, κι απ’ αυτό θέλησαν να συμπεράνουν ότι καταδικάζει την στάση της. Όποιος όμως διαβάζει παρακάτω και λογαριάζει πως αυτός ο ίδιος ο χορός, ύστερα από την σκηνή του Τειρεσία ως τα σπουδαία τελικά λόγια, καταδικάζει τον Κρέοντα, θα αναγνωρίσει αμέσως ότι ο ποιητής στο πρώτο μέρος με την επιφυλακτικότητα των γερόντων προσπάθησε να δείξει την απόλυτη απομόνωση της Αντιγόνης. Ο φόβος μπροστά στον Κρέοντα έδινε στον χορό μιαν εύκολη και ικανοποιητική δικαιολογία για τη στάση του.

[πηγή: A. Lesky, Ιστορία της Αρχαίας Ελληνικής Λογοτεχνίας μτφρ. Γ. Τσοπανάκη, Θεσσαλονίκη 1964, σελ. 407]

info